第79章 给华语乐坛带去一点小小的震撼！
当天晚上，
录音棚里发生的一切就以各种形式流传出去。
这次不再是模糊的路透，
而是有几位在场的音乐学生录制了音频片段——
当然，陈诚允许了。
只是隔着玻璃的模糊版本，但已足够震撼。
那段“一个接着一个，一排接着一排”的快嘴段落，
被单独截取出来，在音乐人聚集的论坛和群里疯传。
“这什么怪物级唱功？”
“听说是一气呵成录完的，中间没分段。”
“李宗明亲口说的，能现场唱这首歌的不超过五个。”
“关键他才二十一岁……”
业内人士的讨论比普通观众更加专业，也更加震撼。
他们清楚地知道那几段歌词的技术难度意味着什么——
不仅仅是肺活量和节奏感，
更是多年扎实声乐训练形成的肌肉记忆，
是对气息极致的控制力，
是天赋与苦练结合到极致的产物。
流行音乐圈向来有录音室歌手和现场歌手之分。
许多依靠后期修音、分段录制的歌手，
根本不敢挑战这样的作品，更别说现场演绎了。
而陈诚用一首《你要的全拿走》，无声地向世人宣告了他的实力维度。
微博上，一位以毒舌著称的乐评人丁太神罕见地发了长文：
“今天听到一段录音棚流出的片段，沉默了十分钟。
华语流行音乐这些年在做什么？
修音技术越来越发达，唱功底线却越来越低。
一首歌分几十轨录，高音靠软件拉，节奏靠后期对，
然后粉丝大吹特吹。
直到今天听到这段——字字清晰如子弹扫射，一气呵成，
情绪从压抑到爆发到冰冷的决绝层层递进——
我才想起来，原来歌手的基本功应该是这样的。
陈诚最可怕的地方不在于他有多高的音域，
而在于他对声音的控制已经精细到了毫米级。
每一个字怎么吐，气口在哪里，强弱怎么过渡，他都计算得清清楚楚。
这不是灵感迸发，这是十年磨一剑的技术沉淀。
“更难得的是，技术没有淹没情感。
你听那段快嘴，能听到嘲讽，听到释然，
听到‘算了，就这样吧’的冰冷。这才是高级的表达。
华语乐坛，起风了之后，看来是要下雨了。
也好，该洗洗了。”
这篇长文被转发数万次。
之前那些因为《起风了》而对陈诚刮目相看的乐坛前辈们，这次的反应更加直接。
王妃在工作室听到助理播放的片段时，正在试戴一副新到的耳环。
她动作顿了顿，示意助理再放一遍。
听完，她摘下耳环，轻轻放在丝绒托盘上。
“这孩子……”她摇摇头，眼里却是笑意，“不给别人留活路啊。”
娜英在电话里跟朋友嚷嚷：
“听到了吗？那段快嘴！
我的天呐，我现在试了一下，差点背过气去！
这什么肺活量？你说他是不是偷偷练潜水了？”
刘欢在教研室的音响系统里播放了那段音频，
几位声乐教授听完，面面相觑。
“这已经不能单纯用天赋解释了。”
一位教授开口说道，
“没有经年累月的系统训练，不可能达到这种控制力。
他之前在国外的老师，恐怕不是普通的角色。”
“更重要的是乐感。”
另一位教授补充，
“这么快的节奏，他能把每一个字都嵌在律动里，
这需要对节奏近乎本能的敏感。
有些人练一辈子也练不出来。”
刘欢缓缓点头，目光落在窗外：
“二十一岁……我们二十一岁的时候在干什么？”
这句话让教研室陷入短暂的沉默。
而年轻一代的音乐人，这次的反应近乎崇拜。
之前陈诚的国际化成绩让他们觉得遥远，觉得那是另一个世界的故事。
但《你要的全拿走》不同——这是中文歌，
是他们每天都在接触、在创作、在演唱的语言。
他们比任何人都清楚那几段歌词的恐怖之处。
微博上，一位小有名气的原创马姓歌手发了这样一段话：
“刚才在工作室，和乐队成员一起听了那段录音。
吉他手听完说‘我练琴去了’，
鼓手说‘‘我练鼓去了’，
贝斯手没说话，直接开始爬格子。
而我，默默把明天要录的歌删了——我觉得我不配。
谢谢陈诚，让我知道差距有多大，也让我知道该往哪里努力。”
这条微博引发了无数音乐同行的共鸣。
“同感，听完觉得自己在玩过家家。”
“这才是歌手该有的样子……不说了，练声去了。”
“突然很有动力是怎么回事？
虽然这辈子可能都达不到这种水平，但至少知道天花板在哪里了。”
“华语乐坛需要这样的标杆，哪怕只是让我们仰望。”
这种纯粹技术层面引发的震撼，比任何营销炒作都更有力量。
它不涉及审美偏好，不涉及风格争议，
就是最简单粗暴的硬实力展示——你能做到，就是能；
不能，就是不能。
而陈诚，用一首歌证明了他能。
李宗明没有离开录音棚。
当陈诚完成最后一遍补录、摘下耳机时。
这位素来以严格著称的金牌制作人，罕见地主动开口：
“今天加个班。”
他声音不大，却带着不容置疑的意味。
录音棚外那些等候多时的年轻音乐人和学生们，闻言都愣住了。
李宗明看了眼手表，晚上八点十七分。
他转身对助理吩咐：
“通知混音师、母带工程师，今晚到位。
把二号棚也打开，弦乐组那边需要补几个音。”
然后，他看向陈诚：“状态还能保持吗？”
陈诚擦汗的动作顿了顿，随即点头：“可以。”
“好。”李宗明眼中闪过一丝激赏，“这首歌，值得。”
他没有说值得什么，但在场所有人都听懂了那份潜台词——
值得打破常规，值得倾注所有精力，
值得以最快的速度、最高的标准呈现在世人面前。
接下来的十几个小时，这间位于上海陆家嘴的录音棚灯火通明。
李宗明亲自坐镇，混音师是他合作多年的老搭档，
母带工程师更是专程从杭州开车来的行业顶尖人物。
弦乐组的老师们接到电话后二话不说，
带着乐器从城市的各个角落赶来。
陈诚没有离开。
他坐在控制室角落的沙发上，
偶尔在李宗明询问时给出自己的意见，
更多时候是安静地听着那些已经听过无数遍的旋律，
在专业设备里被一点点雕琢、打磨。
凌晨三点，弦乐录制完成。
凌晨五点，所有音轨初步混音完毕。
清晨七点，母带工程师开始进行最后的动态处理。
棚外的天空泛起鱼肚白时，那些年轻音乐人和学生们大多还守着。
有人靠在椅子上睡着了，有人还睁着通红的眼睛，盯着棚内忙碌的身影。
没有人舍得离开——他们正在见证的，
或许会是华语流行音乐历史上制作效率与质量并存的一个奇迹。
上午十点，李宗明揉了揉布满血丝的眼睛，按下播放键。
《你要的全拿走》的完整成品，第一次在空气中流淌开来。
从简洁的钢琴前奏，到主歌部分克制的叙事感，
再到副歌爆发时的饱满力量，
最后是那几段令人窒息的高速咬字段落——
每一处细节都经过精心打磨，
却依然保留了录音时那种一气呵成的生命力。
尤其是“一个接着一个，一排接着一排的清点在消灭”那段，
在完整编曲的衬托下，
那种冰冷的、密集的、近乎炫技的压迫感，
比单纯的干声片段强烈了十倍不止。
控制室里安静了足足半分钟。
“发吧。”李宗明最终只说了两个字。